Encontros e Nexos: artista-curador

Dramaturgias da cena teatral.O elemento atrapalhador da investigação cênica dos atores em Vestido de Noiva,foi caminhar sob superfícies,grãos,nós de excessos,brinquedos,lisos e ásperos -não é nada fácil.Essa foi uma das dramaturgias da encenação de Arruda,que vem calcado pela sujeira em cena,transbordando e abandonando a caixa preta.Um dos grandes nomes da encenação que vem trabalhando,difundindo essa pesquisa do site specific,performatividade na teatralidade,soando as tragédias grégas,muitas farturas,grotesco das extravagâncias nos dispositivos de mídia,corporal,cênico e plástico(matéria)pelo encenador argentino Emilio  García Wehbi.Um dos nomes da poluição visual/espacial,cores/texturas-informação,saturação tanto de cor ácida até a influência dos atores nesse primeiro choque,estranheza pernas,pés calçados no terreno fértil,como de Arruda e Emílio.Grandes causadores de plantio de mudas. Foto de ensaio Vestido de Noiva/ registro fotográfico - turma de artes cênicas, 2018.    ARTA

o que posso fazer para me jogar??? Não crio,a insegurança me faz saltar aí o meu medo já não mais existe.O trampolim que usei foi o medo.Quando atuava não me sentia,sabe!?Assim,a parte óssea do meu corpo,Gabriel,não sentia,e sim de maneira empurrada,tropeçada soava a Madame,Namoradinho e Redator...eles vinham só.(no dia da estréia)eu desenhava junto com o colega,um corpo só,emendava o sangue na veia do outro,algo de depositar no outro e receber respostas mudas sem esperar,chega e foi.rápido.resposta silenciosa,essa memorização,compreensão do universo diegético da personagem,em parte compreensão,né!?porque sempre estamos descobrindo camadas,arqueologicando o diegético da personagem,exclamando que o texto não é a resposta concreta da ação,é princípio de jogo. Imagem da obra de Edith Derdyk. Imagem da obra de Edith Derdyk   Imagem extraída do Google.    (Imagem da obra de Cildo Meireles, Torre de Babel).

                              norte sul leste oeste da percepção das personagens.                                     norte sul leste oeste das percepções onduladas. vento sul  Se olharmos nessa outra escala a de performar a abstração do registro teatral,pensado que,se o público vier a transitar entre os ''canos de cena''o que passa,correntes de água,rato,barata,barulhinhos...horizontalizando o desejo de criar a sua própria dramaturgia,embaralhando tudinho,de trás pra frente,''saltipicando''de perto,entre os atores,de baixo,o espectador sendo atuante,criador corporal-textual fragmentado,o que a cena pós-dramática abriga:guarda chuva das cores,a costura,as matrizes,os operantes do pré-jogo.      Veio das minhas vontades de testar e tirar,sem medo do ridículo,do errar.Todos erram e mesmo assim erRam ainda,para tentar o novo erro(internamente a busca do perfeito,do pensado).A partir das minhas queixas o que faço reverbera no qu

ESCREVER:ISSO QUE ESCREVO É A AÇÃO PULSANTE...ESCORRO DE BABA,ÁGUA,HETEROGENEIDADE. O leitor já deve ter compreendido que o processo de escrever cartas é uma das formas de improvisação sobre um tema. Mas o que importa é o fato de que, devido à organicidade dessa forma, o ator encontra mais facilidade em adquirir a "fé cênica" na realidade da ação que se lhe propõe, ou em outras palavras, ele chega mais facilmente a elaborar uma "instalação".( KUSNET,pag 120,ator e método.) Eu ganhei liberdade depois depois de consumir a escrita,a escrita da outra,das outras personas.Fazer memorização pela escrita não é fácil,é um ato de não ser mais o que o Gabriel Caetano gosta,mas lutar contra o espírito que não quer fazer,a preguiça.Lançar-se,se possível,é possível se afogar,de fato. Pra que eu adquirisse cenicidade foi preciso deixar,com muita dificuldade os meus nãos.Fui corpo caneta e lápis . O que Kusnet chama,propõe de ''instalação'' são de fato essa

 Clessi não me provoca,não me provoca.Eu sei muito bem como você é.Por que ainda estou com você???talvez eu te mato ainda.já te matei.Se eu me transformasse nela,clessisinha kkkkkkkkkkk.que loucura seria.não quero nem imaginar..se bem,acho que ficarei legal...kkkk assim...sabe de make...essas coisa na cara...ulá lá...kkkkkk tô falando igual ela.//                                                                                                       //                                                                                                      Dialogo Com o Pós-dramático ela morreu.se eu me atirar na janela e disser que matei.sim!eu mate clessi,por causa das brincadeiras,rinhas dela,que eu tinha nojo,vontade de sumir com ela,apertar ela todinha...mas amava,matar a pauladas....como aquela...aquela...Alaíde.Outro espírito.se me pegar de surpresa nesta casa?será?acho que não,né!?O quê?não,sei!Ela! Ela! Ela! eu só sei de uma coisa.morri assassinado.E SE EU FOSSE O SE MÁGICO DE S

O excesso de roupas no chão entrou a partir de uma convergência. Eu já tinha uma imagem de referência de um excesso de coisas coloridas no chão (extraída de cena de Emilio Garcia Wehbi), mas foi quando colocamos todos os figurinos no centro do palco para o exercício de fricção em coro, que estas ficaram no cenário.(Dialogo Com o Pós-dramático,pag 15,txt Eu não devia ter medo de fantasma,eu devia ter medo de teatro.Arruda) O mais impactante(visto na pintura final)é que na construção do fazer cênico,são as dificuldades de não saber o que vem...aparece na vulnerabilidade,incidêcia,projeção dos corpos entregues a esse.São mios de gato...pisadas leves nos cacos de vidros...no túnel que uma hora vem e preenche a todos.surpresa! As peças de roupas:calças,toalhas,lenços,blusas,camisas...marcas de vidas...que os atores trouxeram,marcando um certo acúmulo de passagens,momentos,dúvidas,sofrimentos,alucinações,lembranças,loucuras de amor e morte . TODOS ESSES REGISTROS CONSTITUEM  MATÉRIA PL

MADAME BETE LA BÉ:CLESSI. Imagem extraída do Google. Imagem extraída do Google

              LUZ VERSUS:DOIS PONTOS:CALCULADOS,LIMITE PERFEITO PARA ESCALONAR A DESORDEM. o DESENHO DE CENA TENDE A FORMAR UMA CERTA ''LINEARIDADE'' REGISTRO,FILTRO DE direção QUE O ENCENADOR MAPEIA,''TRILHA''(descoberta nos atores,mas apta para mudanças) AO DECORRER DE SUAS INVESTIGAÇÕES DRAMATÚRGICAS DE DISPOSITIVOS(colaborativo,Ariane Mouskine)CARGAS DE PESQUISAS,ACIDENTES ,ESGOTAMENTO AO ACASO,RESULTANDO EM EXCESSOS QUE ''DÁ VOZ A PERFORMATIVIDADE,VEZ PARA a DIREÇÃO ALINHAVAR A ESTRUTURA''.   Muitos foram os buracos de luz em Vestido de noiva.Esses ''buracos''nichos de enquadre da linha que abrigava as personas,por si só obrigava o corpo ao fechamento do espaço,recortado,geometricamente calculado...que no delírio do subtexto,resiste ao sufocamento,confronta com o eu,com o externo...rompe a bolsa  e o ''outro que abita nas vísceras dos tecidos/pele,carne,sangue...se joga-fora da caixa.EXPLODE SEM SE VER

M.Clessi aqui ela entra,espírito gordo e  superfície grotesca.A figuração de Clessi: over,ovomaltine. expansão da voz tragédia grega,árduo,veloz,como a máquina em alta velocidade.O forno é preparação para a cena,chuva de mentira,rodas,barulhos.Gosto muito desse escondido(ensaio,trocas,forno) que ninguém ver. Imagens extraídas do Google.  Namoradinho,mistura de monstro  e  Britney Spears Cantora Americana Redator,leve,firme e rápido.  Experiência:Quando eu friccionava com Renza,1º ato,CLESSI e ALAÍDE,depois de expelir a marcação do texto,no final,senti que a clessi não abitou no meu corpo/caixa vocálica e sim um outro que eu não sei.Foi o vativu,rápido,jogo.Foi uma lacuna.fazendo pesquisa de imagens,constatei que,o oposto,figura de outra,de uma outra,entra porque o registro da voz foi bagunça.A questão é como reconstituir a matriz(viewpoints,Anne Bogart e Tina Lindau)ou se essa falta de encaixes,como quebra-cabeça informal,sem a intenção da forma

Plasticidade nojenta da teatralidade. Todas as Imagens foram extraídas do Google.  -Francis Bacon -Carmela Gross -Cildo Meireles -Diego Velázquez  Aqui penso nos corpos advindos das cargas internas do ator/pesquisar e memória do texto.Como as sonoridades destes(pensamentos,ação,pré-jogo cênico,movimentos,imagens internas e externas,acústica dos focus em oposição)entram em choque;borboletas e arco-íris que dançam. Esculta individual na cena e fora de cena,pós-jorro.